仲夏夜之梦（上） (第11/19页)

是不同的。他慌乱地躲开了提纳里炽热的目光。如果他所经历的此刻只是不该开始的错误，就该趁着它尚未开枝散叶时将其掐灭。他说：“我记得你是阿弥利多学院毕业的吧？你们的教学体系是基于体验派的理论，强调——”

    “斯坦尼斯拉夫斯基体系，强调‘移情——共鸣’的表演模式，主张演员要沉浸在角色的情感之中，追求演员与角色融为一体的‘无我之境’。”提纳里毫不动摇地直视着他，“直说吧，你觉得我被角色影响太深了。我在我们系的理论成绩是总排名第一，你不用在我面前朗诵课本总论。”

    他什么都明白了。赛诺有些难过地想，最难被劝说改变心意的，不是油盐不进的蠢货，而是头脑清醒的天才。

    “‘移情’是很正常的现象，第一次参与拍摄的时候尤其是这样。我在自己的第一部片子里扮演一个卧底，直到杀青之后的一个月我还在做噩梦。后来我的前辈鼓励我，太过沉浸于自己的角色，恰恰证明你是一个用心的好演员。总之……杀青之后，我们有必要分开一段时间。这部片子太特殊了。这样对我们两个都好。”

    这是赛诺对提纳里说的最后一段话。可他心里想的却是：“我以后或许再也见不到你了。”

    那晚他梦见自己站在城市的凄风苦雨中。高楼大厦组成密不透风的水泥森林，在穹顶下投落阴暗可怖的庞大影子。提纳里仍旧站在他身边，握紧了他的手，目光明媚得一如既往。

    而他直到深陷梦境的时候才敢做出真正想做的事：在瓢泼大雨里按住提纳里的后脑勺，让他被迫向自己靠近。舌尖蹿过齿列，在口腔里攻城略地。红绿灯交替闪烁，电子屏明明灭灭，在迷乱的灯光中，周遭纷乱的游人与行车却都悄无声息地暂停了运动。呼吸与呼吸交错，心跳与心跳同拍。苦涩的冷